"Es necesario que se pregunte para que yo siga vivo, por que yo soy tan sólo su memoria". HAROLDO CONTI. Los caminos, homenaje.




22 de Abril, 2006


Lluvia x 3

Publicado en Poemitas. el 22 de Abril, 2006, 17:15 por Paula Aramburu


del cielo
sólo pueden caer
agua y
piedras
no esperes otra
cosa

_________________

otoño
época de lluvias y
caídas
caen las hojas resecas
los peatones
el pelo
el yeso de las paredes
también caen
algunas historias

___________________

debajo de la
lluvia
tu abrazo
protegiéndome de la
intemperie


Paula Aramburu

un poema con LO NEUTRO

Publicado en De Otros. el 22 de Abril, 2006, 17:11 por MScalona

 

Dejo de escribir el poema

 

para doblar la ropa. Sin que importe quién vive

y quién muere, sigo siendo una mujer.

Siempre tengo muchas cosas que hacer.

Pongo juntas las mangas de su camisa.

Nada puede detener

nuestra ternura. Volveré

al poema. Volveré a ser

una mujer. Pero por ahora

hay una camisa, una gigantesca

camisa en mis manos, y en alguna parte

una niña pequeña de pie junto a su madre

observando para aprender cómo se hace.

                  TESS  GALLAGHER.    USA  1942


* Tess fue la última compañera de Raymond Carver.  . 


Nota: miren la diferencia, este poema tiene UN solo adjetivo (gigantesca)... ahí está la madre del borrego, la excesiva y evidente ADJETIVACIÓN es una característica del paradigma.  Pero además, Tess, aquí usa una de las figuras favoritas para conseguir neutralidad:  LA TERNURA.

un poema con el Paradigma

Publicado en De Otros. el 22 de Abril, 2006, 17:02 por MScalona

 

               Un  Loco

 

Es una tarde mustia y desabrida

de un otoño sin frutos, en la tierra

estéril y raída

donde la sombra de un centauro yerra.

 

Por un camino en la árida llanura

entre álamos marchitos

a solas con su sombra y su locura,

va el loco, hablando a gritos.

 

Lejos se ven sombríos estepares,

colinas con malezas y cambrones,

y ruinas de viejos encinares

coronando los agrios serrijones.

 

El loco vocifera

a solas con su sombra y su quimera.

 

Es horrible y grotesca su figura:

flaco, sucio, maltrecho y mal rapado,

ojos de calentura

iluminan su rostro demacrado.

 

Huye de la cidad… pobres maldades,

misérrimas virtudes y quehaceres

de chulos aburridos y ruindades

de ociosos mercaderes.

 

Por los campos de Dios el loco avanza.

Tras la tierra esquelética y sequiza

-rojo de herrumbre y pardo de ceniza-

hay un sueño de lirio en lontananza.

 

¡Huye de la ciudad!  ¡El tedio urbano!

¡Carne triste y espíritu villano!

 

No fue por una trágica amargura

esta alma errante desgajada y rota

purga un pecado ajeno: la cordura,

la terrible cordura del idiota.

 

 

                                            ANTONIO  MACHADO

NOTA:   adviertan que lo paradigmático está dado por la calificación de LOS ADJETIVOS Y SUSTANTIVOS... ruindades, demacrado, sombrío, árida, mustia y desabrida, agrios, maltrecho, mal rapado, desgajada y rota, misérrimas, estéril, yerra, marchitos... ojos de calentura... todo recuerda la combinación fatídica (misérrimo barsucho) del innombrable narrador (?) rosarino.

Sin embargo, el poema de Machado es justo, eficaz y profundo, consigue causar en el lector, hasta la exasperación (bien) el clima terrible de la pérdida del sentido y/o locura.  Y subyace en su significado aquello del cartel que había a la entrada de un manicomio... "ni son todos los que están, ni están todos los que son".    El poema tiene una métrica, ritmo y eufonía, estupendas dentro de ese código. Justo para recitar, como una copla.

para JUEVES... EL PARADIGMA....

Publicado en General el 22 de Abril, 2006, 14:11 por MScalona

Fatalmente imaginamos a Dostoievski (1821-1881, LOS HERMANOS KARAMAZOV) como un  personaje de Dostoievski: su vida incluye la pobreza, la conspiración, la condena, el encarcelamiento de Siberia, la humillación, el juego, el alcohol, la epilepsia... el típico héroe que pasa de la angustia a la culpa, de la efusiva confesión al arrepentimiento y siempre la desmesurada importancia que asigna a las vicisitudes políticas, burocráticas o jerárquicas... como uno de sus personajes tuvo que huir a Finlandia, incomprendido por sus camaradas revolucionarios y a riesgo de que ellos mismos lo asesinaran. Murió en la absoluta pobreza.... 

                    JORGE LUIS BORGES, p. 39-40,

                La Biblioteca de Babel, ed.EMECÉ

INSISTO,  Los Hermanos Karamazov y Crimen y Castigo, son dos novela emblemáticas del estilo y semántica PARADIGMÁTICA.

para VIERNES 1º turno... y repaso para todos...

Publicado en General el 22 de Abril, 2006, 13:48 por MScalona

la sencillez (simple no es simplón), con que un maestro narrador puede trasvasar algo tan mínimo, mimético (de la propia vida) y del lenguaje oral casi (la anécdota) a un pequeño relato, casi cuento, dándole unas resonancias y con unos recursos formales que muestran claramente el paso del LENGUAJE COMÚN AL LITERARIO:

claridad formal,

un lenguaje metafórico-alegórico incorporado casi como filtro permanente de la cotidianeidad

y un resultado semántico siempre contundente  :

AUSTER es el prototipo del escritor que vive haciendo

gala de sana cortesía con el lector. Se agradece, y además,

ha demostrado largamente en CIGARROS que puede escribir

una narrativa donde lo más importante no es la "historicidad"

(los hechos, la trama, la historia objetiva) del relato, sino 

EL  PERSONAJE (la tensión interna, subjetiva, la errancia).- 

PAUL AUSTER   (Experimentos con la verdad) 

Ed. Anagrama

 

4)      L y yo nos casamos en 1974. Nuestro hijo nació en 1977,  y  al  año siguiente ya había terminado nuestro matrimonio.   Pero  todo  eso  importa   poco ahora,  salvo para localizar el escenario de un incidente que ocurrió en la primavera de 1980.

            L y yo vivíamos entonces en Brooklyn, a tres o cuatro manzanas de distancia, y nuestro hijo dividía su tiempo entre los dos apartamentos. Una mañana, yo había a casa de L. a recoger a Daniel y llevarlo al colegio. No me acuerdo si entré en el edificio o si Daniel bajó las escaleras solo, pero recuerdo con claridad que, cuando ya nos íbamos, L. abrió la ventana de su apartamento en el tercer piso para echarme dinero. Tampoco me acuerdo de porqué lo hizo. Quizá quería que echara una moneda en el parquímetro; quizá yo tenía que hacerle algún recado, no lo sé. Lo único que me ha quedado grabado es la ventana abierta y la imagen de una moneda de diez centavos volando por el aire. La veo con tal claridad que es como si hubiera estudiado fotografías de ese instante, como si la moneda formara parte de un sueño recurrente que yo hubiera tenido desde entonces.

            Pero la moneda de diez centavos chocó contra la rama de un árbol, y se rompió la curva descendente que describía camino a mi mano. La moneda rebotó contra el árbol, aterrizó sin ruido por allí cerca y se esfumó. Me acuerdo de haberme agachado a buscarla, removiendo las hojas y las ramas al pie del árbol, pero los diez centavos no aparecieron por ninguna parte.

            Puedo fechar este incidente a principios de la primavera porque sé que más tarde, el mismo día, asistí a un partido de béisbol en el Shea Stadium: el partido que inauguraba la temporada. Un amigo mío había conseguido entradas, y generosamente me había invitado a acompañarlo. Yo no había estado nunca en el primer partido de la temporada, y recuerdo bien la ocasión.

            Llegamos temprano (parece que había que recoger las entradas en alguna taquilla) y, mientras mi amigo hacía la gestión, yo lo esperaba en uno de los accesos del estadio. No se veía un alma. Me refugié en un hueco para encender un cigarro (aquel día hacía mucho viento), y allí, en el suelo, a un palmo de mi pie, estaban los diez centavos. Me agaché, los cogí y me los metí en el bolsillo. Por absurdo que pueda parecer, tuve la certeza de que eran los mismos diez centavos que había perdido en Brooklyn esa mañana.

 

                                                              * * * * *

para los de VIERNES, 2º turno... (grado?)

Publicado en General el 22 de Abril, 2006, 13:40 por MScalona

http://www.enfocarte.com/3.22/cuento.html

clickeando allí aparece BARTLEBY, EL ESCRIBIENTE, en la traducción de Jorge Luis Borges,

ya que nosotros vamos a trabajar con su Prólogo-Estudio de este relato, acerca de LO FANTÁSTICO,

sus límites y posibilidades, para que lo bajen, lean y guarden.- 

Para Borges y Monterroso es el mejor cuento de la historia de la literatura.

En mi caso, después de tantas relecturas,  ya no me abruma tanto la tristeza del personaje como

la perfección formal del relato.

para los de Jueves... LO NEUTRO en Saer....

Publicado en General el 22 de Abril, 2006, 13:32 por MScalona

Saer  -  La Grande

 

 pág. 183

 

A decir verdad, las últimas frases irónicas que vienen intercambiando tratan de disimular que el interés de la conversación empieza a decaer. Es difícil saber la causa de esa evolución en ciertos diálogos que de pronto se animan, se mantienen un momento en un plano de intensidad y después, de un modo gradual, e incluso a veces bruscamente, declinan y se apagan. Es cierto que hablar es una actividad física y que, por lo tanto, al cabo de cierto tiempo, cansa; transformar pensamientos en palabras, cuando a menudo son de esencia diferente, ejercer la actividad respiratoria y muscular que exige la práctica del lenguaje, produce una fatiga de lo más explicable; pero la tensión mayor viene del esfuerzo que supone poner entre paréntesis el ronroneo interno, sujetarlo, disimularlo para adaptarse a lo exterior, esos dos infinitos diferentes y opuestos que sin embargo se nutren uno del otro, existen porque su opuesto existe y al mismo tiempo, tarde o temprano, recíprocos, se aniquilan.


el silencio, la pausa, la demora (Barthes), son modos y figuras para neutralizar o desbaratar el habla, la palabra explícita, elemento a menudo paradigmático, sobre todo, considerando la carga dramática que puede agregar la elocución, su énfasis, su modo directo, explícito. 

  
Autores
María Paula Cerdán, Francisco Kuba, Verónica Laurino, Marcelo Scalona, Caro Musa, Claudia Malkovic, Silvina Potenza, Marcela González García, Soledad Plasenzotti, Natalia Massei, Mónica M. González, Ariel Zappa, Cintia Sartorio, Cecilia Mohni, Silvia Estévez, Julia M. Sánchez, Matías Settimo, Marisol Baltare, Maximiliano Rendo, Matías Magliano, Andrea Parnisari, Roberto Sánchez, Alina Taborda, Nicolás Foppiani, Mayra Medina, Alfredo Cherara, María B. Irusta, Ale Rodenas, Laura Rossi, Germán Caporalini, Rosana Guardala Durán, Rosario Spina, Sergio Goldberg, Luisina Bourband, Alejandra Mazitelli, Tomás Doblas, Laura Berizzo, Florencia Manasseri, Beti Toni, Nahuel Conforti, Gabriela Ovando, Diana Sanguineti, Joaquín Yañez, Joaquín Pérez, Alvaro Botta, Verónica Huck, Florencia Portella, Valeria Gianfelici, Sofía Baravalle, Rubén Leva, Marcelo Castaños, Luis Astorga, Juan Pedro Rodenas, Esteban Landucci, Dora Suárez, Laura Cossovich, Alida Konekamp, Diego Magdalena, Franco Trivisonno, Gerardo Ortega, Roberto Elías, Facundo Martínez, Ariel Navetta, Graciela Gandini, Jimena Cardozo, Soledad Cerqueira, Juan Gentiletti, Sebastián Avaca, Emi Pérez, Adriana Bruniar, Mariano Boni, Flor Said, Elina Carnevali, Roxana Chacra, Lorena Udler, Nora Zacarías.-